卞文瑜（约1576—1655），字润甫，号浮白、萝庵，明代江苏苏州字画家，以山水画有名。其艺术生存分为两个阶段：早年受赵左影响，袭取吴门画派遗凮，和会董其昌笔法，强调诗意布局与文字阵容；晚年受王时敏、王鉴影响，上追宋元诸家，文字苍润，境界深入。《溪山写胜册》创作于其中年时辰，是其艺术作风的聚会体现，现藏于中国台北故宫博物院。

《溪山写胜册》为纸本设色，纵24.8厘米，横41.3厘米，共包含多幅山水小品。

布局结构：诓骗遐迩、上下、疏密等手法，营造深入空间感。如“云山仙阁”中，远山潸潸缭绕，近处仙阁了了可见，变成表示对比；“平野苍柏”则通过苍柏、古壁、平野的疏密安排，展现宁静深入的境界。

文字技法：以干湿浓淡的墨色和勾、皴、擦、点、染等笔法，活泼弘扬山水样式。如“崇山村舍”以详尽笔触和素雅墨色描写村舍依山、溪桥活水的宁静粗犷；“轻帆驶渡”则通过浓淡相间的墨色和率领线条，展现轻帆驶渡的动态好意思感。

诗意抒发：通过描写山水粗犷录用脸色。如“溪山揽胜”中题诗“揽胜凭高一眺眺，眼中万里兴悠悠。溪山专诚留东谈主住，世界冷凌弃任客游”，与画面井水不犯河水，擢升艺术价值。

卞文瑜早年作品因“落墨太松，失之弱耳”而受月旦，晚年则因判辨王时敏、王鉴，临习董源、巨然及元四家真货，作风纯熟。王鉴评价其晚年作品“笔法遒好意思，元气开通，与生平画迥不相类”。吴梅村在《画中九友歌》中赞其“画龛巨幅千峰稠，小景点出林塘幽。晚年笔力真沧州，幅中鹤绿轻贵爵”，轮廓其艺术竖立。

《溪山写胜册》不仅是卞文瑜艺术作风的代表，更展现了明代山水画的审好意思追求。其专有的布局、文字与诗意抒发，体现了画家对当然山川的爱好与艺术理念的追求，为后世商榷明代山水画提供了蹙迫而已。